快讯：儿童剧“不讲道理”更受欢迎

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《幻梦奇缘》剧照。

长假是孩子们期待的好时光，也是市场热度最高的时候。 儿童剧演出是北京公演市场的重头戏，但暑期是儿童剧集中上演的时候，暑期的两个月里北京将演出近百部儿童剧数百次。

蓝海催生众多演出企业品牌

据统计，近年来，北京儿童剧演出市场一直稳步增长，达到全年4060场，观众超过160万人，票房过亿元，堪称演出市场的青海。 更多的公司和机构参与，催生了中国儿童戏剧节、春苗行动、国家国际儿童戏剧节、天桥艺术中心儿童嘉年华等多家企业品牌活动。

目前儿童剧演出市场上观众最熟悉的应该是中国的儿童剧节，以其大体量、覆盖面广而闻名，今年共有14个国家的57部作品演出了191场。 最具成长性的是北京文旅局主办的圆梦中国春苗行动北京市优秀少儿主题舞台剧目的展览。 连续举办8届的春苗行动，从最初10场剧目、20多场国内院团带来的演出，到现在已成为暑期儿童公演的重要企业品牌，今年共演出了20场剧目40场，其中不乏国际优秀作品。

国家大剧院的国际儿童剧季是暑期市场的黑马。 去年，国际儿童剧赛季的开幕式剧目丹麦多媒体儿童剧《安徒生童话》、奥地利维也纳美泉宫人偶剧场的儿童版人偶歌剧《魔笛》《糖果屋》、澳大利亚纸幕影像游戏剧《光影奇妙夜》都要一票 今年，他们仍然引进了很多优质的国内外作品。 除此之外，天桥艺术中心举办的五彩缤纷的儿童狂欢节北京剧场儿童剧嘉年华近年来也出现了，各具特色的儿童剧演出了企业品牌活动。

从原创兴起之前就流传下来的主题素材很受欢迎

青海往往蕴含着无限的生命力，儿童剧市场的大量诉求对国内原创儿童剧起到了很大的推动作用。

国内原创剧目的质量逐渐提高。 中国儿童戏剧节开幕大戏是中国儿童艺术音乐剧《火中之星》，这部作品打破了人们以前流传下来的概念儿童剧的小格局，钢铁质感的舞台简直是一个大场景。 春苗动作秀的剧目《体育场流浪猫王》虽然是儿童剧，但制作者付出了比普通儿童剧演员更高的演出费，邀请了目前话剧市场非常受欢迎的实力派演员黄澄澄澄澄、陈雅迪、彭梓等人出演。 相关人士表示:“这是为了提高整部剧的质量，这些优秀的演员不可能参加所有的演出，但他们的表演会为后来的演员建立很高的演出标准。”

在原创儿童剧中，中国历来多为文化主题素材，融合了多个非遗留项目。 今年的春苗行动有中国人偶剧场的《人偶王回来了》，这部作品将8个经典魔杖头人偶的精彩场面集中在一部剧中，国内魔杖头人偶剧首次集体登场。 《毛猿谣》是以老北京手工艺品毛猿为主题的素材演绎，融合了中医文化、中华武术。 《汉字王国的成语秘境》展开拟人化的汉字世界，给孩子们讲述汉字背后的故事。

前几天，北京皮影剧团出品的“电影传说”为孩子们打开了新的世界。 小观众在剧场里一动不动地看完公演后，离开剧场后还在想皮影的表演。 一位小观众说:“以前只听说皮影是古老的艺术，在这部戏里发现皮影这么有趣。 我也知道皮影的历史，发现了很多有趣的故事。

好作品把疑问留给孩子

在第九届中国儿童戏剧节国际儿童剧合作与快速发展论坛上，比利时克鲁库什戏剧节艺术总监格哈德说，儿童剧作品的艺术质量至关重要，好的作品是提问，把疑问留给孩子，看完某部作品后，孩子继续和父母讨论，只要自己理解，这部作品就会成功

国家大剧院戏剧戏曲部负责人赵菲表示，在大剧院国际儿童剧赛季，国外作品更受欢迎。 因为，虽然原创电视剧的水平在增加，但是很多原创作品如何只停留在讲一个故事、证明一个道理的水平上，很少给孩子留下疑问，也很难给孩子和父母带来讨论空间。 向国外引进剧目相对形象化，以丰富的表现形式向儿童传播一点概念，创造更大的想象空间。 例如，他们今年引进的匈牙利魅影舞剧《幻梦奇缘》，用影子舞、黑光剧和人影的相互作用的方法讲述故事。 故事里父亲老了，孩子长大了。 来自法国沙皮玩具乐团的《波波波尔斯卡》也开了一个大脑洞，4位超酷音乐家从世界各地收集了400多件古董玩具，配音了可爱又复古的动画。 另一方面，很多引进剧目在英语演出中配合中国文案幕布，所以很多家长也想看公演对孩子进行语言启蒙。

评论家徐健认为，与国际作品相比，国内原创作品短板之所以大，是因为热爱和致力于儿童剧专业创作团队、儿童剧推广的人还很少，很多演出机构对儿童心理和儿童剧创作规律认识不足，所以有所不同。

ip无罪，一味追逐利益是病

据道听途说，2009年北京儿童演出市场票房超过100万元的话剧中，地方机关制作的有80%以上是引进版权的ip剧。 今年暑假的节目中还可以看到《海底小纵队》、《爱丽丝梦游奇境》、《马达加斯加》、《冰雪奇缘》、《白雪公主》等ip作品。

看过很多国内外作品的徐健发现，ip本身没有问题，国外作品中也采用了很多ip。 例如，小猪佩奇、皮诺曹、爱丽丝等，重要的是创作观念和舞台表现，从国外的作品来看，他们不是重复、模仿原典的说话方式，而是讲述经常听到的故事，如何找到现在孩子的有趣之处，如何看待现在的孩子？ 在这种美好的想法下，国外ip剧充满想象力，充分调动孩子的观赏情感，注重展现戏剧的艺术魅力，增强剧场体验感。

但是，在国内儿童剧市场，观众选择ip剧面临风险。 国有儿童院团的作品往往有严格的专家论证和严格的艺术追求，塑造企业品牌的民间演出企业也很重视儿童剧的质量和艺术经营，但越来越多的演出机构选择ip剧倾向于追逐黄金，有些剧目以原有的ip形象为 徐健认为，中国儿童戏剧创作者有创造本土剧场ip的自觉，创造属于自己的具有高艺术质量、高市场潜力的作品。 本报记者牛春梅