快讯：到了“玩具4” 伍迪终于要为自己而活了

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1995年诞生的《玩具总动员》(以下简称《玩具》)是最初的3d动画，据说这部建模简陋、技术陈旧的作品在当时具有划时代的意义。 1999年的《玩具2》在技术上突飞猛进的一年的《玩具3》已经被认为是神作，皮克斯用三首歌为一代人的童年画上了完美的句号。 它创新地用拟人化的方法，用玩具的行为语言映射儿童的心理，深刻揭示儿童的成长过程，它构建的美学范式、叙事规则深刻影响着其他动漫，已经超越了常规动漫。 到了《玩具4》，我们会看到很多熟悉的面孔和熟悉的营救场景，但其精神内核早就发生了变化。

最大的变化中有一些是动漫最核心的人物关系，从而带来了情感的变化。 用一句话来概括“玩具”的前三个故事，就是伍迪回到安迪身边的方法。 这是好莱坞电影编剧的经典创意回家，也是整个系列最重要的关系和戏剧的驱动力。 在《玩具1》中，伍迪因与新来的巴斯光年争夺宠物，两者都落在旁边粗鲁的男孩阿雪家，最后两人合作通过了巴斯光年背上的火箭炸药，终于赶上了安迪的车。 在《玩具2》中，伍迪被玩具文化店偷走，见到牛仔女孩崔西和哈特，面对是去博物馆，还是永远在箱子里参观，还是回到安迪身边的选择，最终他和所有的玩具一起回家 到了“玩具3”，安迪已经是准大学生，不得不和玩具们分开，但伍迪依然带着玩具们逃离了日光家的幼儿园，回到了安迪身边。 用伍迪的话来说，安迪会长大，但我一刻也不想错过。

《玩具4》呢？ 其中心人物关系不再是伍迪和主人的关系。 他的新主人邦妮最喜欢的玩具是幼儿园做的手工玩具叉子，但不巧这把叉子认为自己是垃圾，随时会逃到垃圾桶里。 所以伍迪在电影中最重要的任务是把迷路的叉子带回邦妮身边。 因为只有叉子能让她开心。 在前三部电影中，伍迪和主人之间不可替代的朋友关系是安迪的支柱，但现在他看起来像支柱保姆。 特别是汤姆·汉克斯有点老声优强化了这一形象。 因为这有点悲伤，实际上整部电影是离开邦妮的长久铺垫。

要说《玩具1》是皮克斯无心插柳经典、拯救濒临破产的自己，也塑造了自己最成功的招牌，那么之后的《玩具2》、《玩具3》就是在技术层面、情感层面实现跨越式升级的制作，这个系列就是 “玩具1”玩具们最大的困惑是，如果主人有了新玩具，我们会不会厌倦？ “玩具2”，主人将来长大了，还需要我们吗？ 到了《玩具3》就更残酷了。 如果主人抛弃了我们，我们还值得吗？ 就像《玩具3》有名的末日景象一样，就像火红的熔炉玩具们牵着手面对审判一样，震撼人心，也是对孩子成长最深刻的寓言。 我们毕竟除了和过去道别别无他法。 把从小到青少年的心路历程表现得淋漓尽致。 所以，“玩具4”扔出了另一个问题。 到底要去哪里呢？

这部电影最重要的人物其实是伍迪和牧羊女，曾经镜头少的花瓶成了社会经验丰富的流浪玩具，一下子成长为拥有独立现代女性投射的主角，勇敢离家出走的娜拉，她的社会人特征也成为了帮助伍迪回家的最重要因素。 实际上，从《玩具3》开始，作品就涉及到了社会和人性的黑暗面。 草莓熊象征着用阴谋腹黑手段攀登权力巅峰的人。 日光家的幼儿园实际上是一个隐喻意味深长的监狱，此前这个系列真的破圈了，很多成年观众也在这个时候成为了粉丝。 “玩具4”保持着这种风格。 那个场景不仅仅是家，而是街道，真的开始了道路芯片式的游历。 玩具们进入了完全陌生的城市，进入了喧闹的狂欢节和阴森森的博物馆。 在更广阔的社会背景下，他们也面临着更不可避免的问题。 我自由还是在一起？ 最后，伍迪离开的选择也是理所当然的。 我们没有他和安迪分手时无限的悲伤。 因为他终于可以为自己而活了。

9年后的《玩具4》发生了这么多变化，但它依然让我们感到亲切。 因为24年的陪伴已经成为感情，已经构成了内心的默契。 它依然拥有无与伦比的动作场面设计。 伍迪和牧羊女在博物馆救出橱柜叉子的时候，还是众所周知的企划和分工。 虽然执行者已经不抱龙、弹簧狗、蛋头先生了。 它依然带着角色的暖心和庞杂的描写，比人偶更是唯一的反派，但她只是喜欢小女主人，想带她回家实现玩具的价值。 在我看来，《玩具4》是一部高质量的续集动画，不是描写人与物的陪伴，而是致力于挖掘新的世界观，讲述新的价值观。

这两年间，各大经典作品都在发售续集作品。 有像《海底总动员2》、《权力的游戏8》、《x战警:黑凤凰》这样不能完全满足的，也有像《复仇者联盟4》这样完美的终章。 观众对续集作品的要求越来越高。 因为其中夹杂着隐私的感情。 这种东西升华了就不能用艺术标准来衡量了。 有迎合者，有花钱的人。 但是，像《玩具4》这样不卖感情，不怎么流泪的人，可以说是非常直率勇敢的作品。