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这两年,独立自主的“女强人”、“职场女精英”成为都市剧最常见的女性象征。 她们经济独立,霸道顽固,重视事业远远超出个人感情,职场上男性也有3分退让。

资料来源:青岛新闻网

电视剧《都很好》在浙江卫视、江苏卫视热播。 剧中,姚晨演的苏家妹苏明玉是经济独立职场的女强人,即使反叛与家庭决裂,也要面对自私的父亲、愚孝的大哥、啃老族的二哥。 这样突破了以前流传下来的女性角色,在职场上叱咤一时,却让陷入家庭矛盾的女观众产生了共鸣。

“都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化””

这两年,独立自主的“女强人”、“职场女精英”成为都市剧最常见的女性象征。 她们经济独立,霸道顽固,重视事业远远超出个人感情,职场上男性也有3分退让。 相反,前几天被霸道总裁标配的“傻白甜”“白富美”,成为吐槽最多的人,也让许多编剧反对“女强人”的独立自主。

“都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化””

从“男强女弱”到“男强女强”,是女性意识的觉醒,还是观众审美的再次更替? 在《三八妇女节》之际,新京报调查了-2019年都市剧中重要女性角色设定,采访了业内人士,揭露了女强人风靡背后的创作理念。

女性意识的觉醒

从都市剧“男强女弱”到“男强女强”,古装剧也从“白莲”成长为“大女主角”,观众的审美更替似乎印证了社会中女性意识的觉醒。 不愿具名的剧评人w说,男女平等是长期以来备受关注的社会问题。 在漫长的男权社会审美流行之下,产生了“霸道总裁爱灰姑娘”、“傻白甜和杰克逊”等组合。 有一段时期,善良、单纯、无害、浑圆,曾成为女性的代名词。 例如,一时的台剧《恶作剧之吻》、《塘主》中产生的傻白甜剧《杉杉来了》等很流行。 “但是,随着观众对影视剧套路化的审美疲劳,以及女性对社会权利越来越多的诉求,不依赖男性和家庭、经济独立的女性人设,更满足了现代女性观众的心理诉求。 她们越来越重视传达产品女性的地位和价值。 ”。 最明显的是,电视剧《我的前半生》热播期间,失去爱情却获得事业的女二号唐晶,被无数女观众视为奋斗的目标。 相反,得到主人公真爱的女一号罗子君在主人公的帮助下逆袭,被指责为“三观不正”。 这样的例子在《大女主角》的古装剧中更是不胜枚举。 比如,比起探讨夫妻关系的《如懿传》,更有现代女性的特征,一个人进化出的奇怪的《延禧攻略》,会戳中女性观众的“爽点”。

“都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化””

编剧韩佩贞说,在当今社会,与其等待别人的帮助,不如把控制权放在自己手上,这是许多现代女性选择的道路。 “女性享受的作用一般相当于自己的旗鼓,所以男性坚强,披荆斩棘,开创人生,符合现代观众的选择。 ”。

角色单一化

独立自主的职业女性,符合现代社会女性的共鸣追求,但就像“傻白甜”也制作了没有营养的屏幕一样,现在都市剧塑造了职场女性无处不在。 例如《人类的味道在清欢》《恋爱进化论》等电视剧中,女性职业的形成过于浮泛,职场的作用也逐渐成为了玛丽苏感情线的辅助工具。 韩佩贞认为,虽然人设可以简单地分类为女强人和职场精英,但从故事的维度来看,平衡女性事业和家庭创作是有共鸣的。 “现在,特别引人注目的是‘她的经济’一词。 如果能把人设定落实到贴合家庭价值上,就是所谓的接地气,这些人设定不是空通用的。 有些作品之所以被称为伪现实主义,不是创作方法过时了,而是他们超越了现实。 大家有同感的是,这个角色不是在职场上是女强人还是精英,而是在职场和家庭中应该如何取得平衡。 ”。

“都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化””

女强人的风靡,代表着傻白富美完全失去了市场吗? 韩佩贞至今仍是人设偏向傻白甜、白富美的甜美宠物剧,也有观众的帐。 第一,这些角色可以让观众看到人物的成长,面对挫折的能力,和“人设可以设置很多变化,让市场百花齐放,但女性只要等待男性拯救的场景,确实是现在市场上的弱者”。

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