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近几个月来,尽管《阿丽塔:战斗天使》的《绿皮书》《惊奇队长》《地久天长》等各大有看头的电影相继上线,但每天的全国总票房却不完全满意,除周末外,日均票房 这与许多人记忆犹新的春节票房相比,反差太大了。

然而,五一小长假段票房乏力并非偶然,自从有史以来最强的春节段概念提出以来,这一现象作为其伴生品,一直困扰着我国的电影市场。

众所周知,在度假段概念兴起之前,观众更熟悉的广义上只有从11月持续到次年2月的贺岁段和暑期段。 但从2010年开始,不同规模的电影院线开始向全国扩展,持续落地、渗透到三四线城市和广大县级市地区,长假费用也开始向休闲娱乐转移,成为看电影、全国性节日的新民俗。 以春节档为例,年,周星驰导演的《西游降魔篇》在档期间获得7.8亿票房,正式拉开了春节档的序幕。 此后,度假段的全年票房也有所上升。 特别是春节段,到年达到9.7%,确立了年段期的核心地位。

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只是,其他段期作为稳定段期应该具有的票房集聚效果没有形成。 清明档前的3月,票房一直略有下滑,这在今年再次得到验证。 也就是说,春节票房的连年爆棚,并没有带来我国电影整体票房结构的改善。 这表明,传统模式在过去10年中,由于电影、院线开放量的增加,直接拉动了票房增量模式,陷入了疲软状态。

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其实,20世纪90年代末出现的阶段概念,其本身就是我国电影院线制改革的产物。 电影院线已经开始覆盖一二线城市到三四线城市,从东部地区中部、西部地区的广阔空间,呈现出显著的城乡、地区差异。 但是,在现有院线制框架下统一的最低票价和统一的票房分成方式,不仅没有为培养普通电影观众发挥固定的观影频率、观影习性等诸多方面想象中的正面引诱作用,还包括电影生产、销售、发行、上映等 的单一院线制,如《过春天》、《地久天长》等为代表的艺术电影,造成了不同电影类型的非差异化经营环境,仍然面临着不受欢迎的尴尬局面,这相当限制了我国电影类型的多样性供给

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电影是被人民群众深深吸引的文化娱乐方法,是人民群众精神文化生活的主食。 展望未来,中国电影的目标是每年票房超过亿部的电影超过100部,而且这100部是好电影。 系统性改革现行院线制,探索适合我国国情的电影分级机制,有助于进一步释放票房可持续增长空间。 (孙佳山杜宜浩作者单位:中国艺术研究院)

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